Sin lágrimas en el escritor, no hay lágrimas en el lector. Sin sorpresa en el escritor, no hay sorpresa en el lector.
Sin libros, no me habría convertido en un lector voraz, y si no eres un lector, no eres un escritor.
Los thrillers ofrecen al lector una escapatoria segura en un mundo peligroso donde las apuestas son tan altas como se puede imaginar, con resultados impredecibles. Es un género perfecto para explorar temas difíciles del bien y del mal, un espejo que permite al lector ver lo bueno y lo no tan bueno en sí mismo.
El poema no es, como alguien dijo, una forma de defensa de entrada. Pero la verdadera pregunta es, '¿Qué pasa con el lector una vez que se introduce en el poema?' Esa es la verdadera pregunta para mí, lograr que el lector se involucre en el poema y luego llevarlo a algún lugar, porque creo que la poesía es una especie de forma de literatura de viajes.
No hay lágrimas en el escritor, sin lágrimas en el lector. Ninguna sorpresa en el escritor, no hay sorpresa en el lector.
Cada lector se encuentra. El trabajo del escritor no es más que una especie de instrumento óptico que permite que el lector pueda discernir lo que, sin este libro, tal vez nunca habría visto en sí mismo.
Algunos de los escritores que admiro, que parecen muy, muy divertidos y emotivos para mí, pueden desarrollar una cercanía con el lector sin dar demasiado de sí mismos. Lorrie Moore viene a la mente, al igual que David Sedaris. Cuando escriben, el lector piensa que están siendo confiables como amigos.
Ernest Hemingway nunca ha utilizado una sola palabra que pueda enviar a un lector al diccionario.
El oído es el único escritor verdadero y el único lector verdadero.
Yo no soy un lector rápido. Yo soy un entendimiento rápido.
Empezaré haciendo algo muy impopular, algo que no encaja en las modas intelectuales de hoy en día, y que, por lo tanto, es "anti consenso": Empezaré por definir los términos que emplee, para que así sepa usted de qué estoy hablando...." "Si usted quiere propagar una idea ultrajantemente malvada (basada en doctrinas tradicionalmente aceptadas), su conclusión debe ser desvergonzadamente clara, pero su prueba ininteligible. Su prueba debe ser una madeja tan liada que paralizará la facultad crítica del lector, una madeja de evasiones, equivocaciones, ofuscaciones, circunloquios, non sequiturs, frases inacabables que no llevan a ninguna parte, asuntos colaterales irrelevantes, pruebas meticulosamente largas de lo obvio, y grandes pedazos de lo arbitrario arrojados como verdades evidentes por sí mismas, todo ello descansando sobre un cero: La ausencia de definiciones.
Se aprende a escribir leyendo, y mis experiencias y gustos como lector son bastante amplios.
La estética, en lugar de la razón, da forma a nuestros procesos de pensamiento. Primero viene la estética, luego la lógica. "Pensar en los números" no busca impresionar al lector, sino incluirlo, atraerlo, explicando mis experiencias: la belleza que siento en un número primo, por ejemplo.
No puedo escribir sin un lector. Es precisamente como un beso - no puede hacerlo solo.
Sospecho que cualquier lector serio tiene un primer gran libro, así como alguien tiene un primer beso.
Creo que en términos arquitectónicos, las novelas deben ser como una puerta que se construye de tal manera que el lector tenga confianza inmediata en la fuerza del edificio.
Ese escritor hace que la mayoría de lo que le da al lector sea el mayor conocimiento en el menor tiempo posible.
Cada lector tiene que traer su propia mente y corazón para el texto.
Proverbios a menudo se contradicen entre sí, como cualquier lector descubre pronto. La sabiduría que nos aconseja mirar antes de saltar nos advierte rápidamente que si dudamos estamos perdidos, que la ausencia hace crecer el cariño, pero fuera de la vista, fuera de la mente.
No soy un gran lector de literatura policial, pero estoy leyendo 'La reversión' de Michael Connelly. Volveré a sus novelas. También estoy leyendo 'Life' de Keith Richards. Siempre me ha fascinado la transición de los inocentes finales de los 60 y principios de los 70, y cómo la cultura de los jóvenes se convirtió en una industria.
Si no fuera disléxico, probablemente no habría ganado los Juegos. Si hubiera sido un mejor lector, habría sido más fácil, y los deportes también serían más fáciles... y nunca me habría dado cuenta de que la forma de salir adelante en la vida es trabajando duro.
Cuando necesito una palabra y no la encuentro en francés, la selecciono en otros idiomas, y el lector puede entenderla o traducirla. Tal es mi destino.
Nuestro objetivo en estos comentarios ha sido no solo señalar la lentitud con la que aún no se ha avanzado en la economía política, sino también sugerir medios para acelerar su progreso, y advertir al lector sobre la naturaleza del siguiente tratado.
Me centro en los elementos de una película que se supone que me afectan de manera invisible como espectador. Los bordes. Como autor, soy consciente de cómo las cosas subconscientes pueden tocar las emociones del lector, y me encanta cuando los cineastas hacen lo mismo.
A la mayoría de la gente le gusta leer sobre intrigas y espías. Espero ofrecer una metáfora de la vida cotidiana del lector medio. La mayoría de nosotros vivimos en una relación de cierta complicidad con nuestro empleador y quizás con nuestro matrimonio.
Yo insisto en hacer lo que espero tenga sentido, por lo que siempre hay una narrativa coherente o un argumento que el lector puede seguir.
Una vez en mi infancia, estuve ansioso por aprender irlandés. Pensé en tomar lecciones con un lector de la Escritura, que pasaba parte de su tiempo en la parroquia de Killinane, enseñando a esos eruditos que podía encontrar a leer su propia lengua en la esperanza de que puedan recurrir al único libro impreso en Irlanda, la Biblia.
Hay un par de estrategias para escribir sobre la ausencia o escribiendo acerca de una pérdida. Uno puede crear a la persona que se había perdido, el desarrollo del carácter de la novia. Hay otra estrategia que se puede utilizar, tal vez más arriesgado... Hacer que el lector sufren la pérdida del carácter de una manera más literal.
El arquitecto es solo uno de una serie de trabajos que analizan la confrontación entre inocencia y experiencia, ilustrando la complejidad ética de las relaciones de poder entre el lector y el escritor, crítico y artista, lo humano y lo divino.
Tengo mucha fe en la inteligencia del espectador americano y lector de sumar dos y dos juntos y llegar a cuatro.