Y si miramos la realidad en Estados Unidos, donde hay más de 40 millones de personas por debajo del umbral de pobreza y 42 millones reciben cupones de alimentos, y luego observamos la pobreza en todo el mundo, está claro que la forma en que estamos manejando el motor del capitalismo no nos está sirviendo bien.
Si se creció en Brasil en una dictadura de derecha, se piensa que el marxismo es liberador. Pero si se creció en Checoslovaquia y la Unión Soviética, donde todo estaba controlado y se mataba a la gente, entonces creo que el capitalismo es liberador. Ninguna de esas dos cosas es cierta, y no hace falta mucho cerebro para entenderlo.
La sharia se ha convertido en una fuerza cada vez más importante en el capitalismo estadounidense, gracias al apoyo de Wall Street y del gobierno en la llamada Hacienda Sharia Compliant EE.UU. En efecto, los contribuyentes de este país ahora poseen el mayor proveedor de productos de seguros de la sharia en el mundo: AIG.
Empecé a cantar en la iglesia, probablemente cuando tenía unos siete años, y comencé a cantar en cualquier lugar que pudiera. Solía cantar en mi escuela. Estaba en los musicales y llegué a un punto donde quería hacer mis propias canciones.
Cuando alguien dice que estoy enojado en realidad es un cumplido. No siempre he sido directo con mi enojo en mis relaciones, que es parte de por qué me gustaría escribir sobre ello en mis canciones porque tenía tanto miedo alrededor de expresar la ira como una mujer.
Cuando era más joven, tenía miedo de expresar mi enojo, porque solía provocar reacciones horribles en los hombres de mi vida. Así que me mordí la lengua. Más tarde, en la vida, aprendí a tratar las consecuencias de esa evasión en terapia o a través de las letras de mis canciones.
Si nos fijamos en muchas de las canciones en las que he estado involucrado, siempre ha habido un ambiente retro. Comencé a tener miedo de que no estaba avanzando mucho, ni siquiera en sintonía con la música de hoy. Casi me burlaba de ello.
Cuando pienso en las canciones que podría grabar, me pregunto, '¿Puedo imaginar a alguien que yo conozca en casa sentado en su camión arrancando con esto?'
Cuando estoy escribiendo, pienso en cómo las canciones van a sonar en vivo. Cincuenta barras de rap no se traducen en el escenario. No importa lo potente que sea la música, se pierde entre la multitud. Quieren un gancho, quieren cantar tus cosas de vuelta.
Hace unos minutos, todo el árbol estaba emocionado, inclinándose ante la tormenta rugiente, agitando, girando, sacudiendo sus ramas en un entusiasmo glorioso, como un culto. Pero aunque en el oído externo estos árboles están en silencio, sus canciones nunca cesan.
Tengo algunos fans increíbles en realidad, loales y que me hacen tarjetas de cumpleaños y de Navidad. Tengo un conjunto de poemas y obras de arte en torno a las canciones. Ellos tienen esta cosa llamada 'Floetry', donde todos tienen que poner en obra. Han creado sus propias competiciones y esas cosas, lo cual es algo increíble.
Cuando crecí como yo y mis cuatro hermanos, uno termina sintiéndose un tanto inadecuado, como si no se contara. Yo estaba muy enferma cuando era niña, en el hospital y fuera de él. Ese tipo de alienación, y en mis canciones puse eso en buen uso.
Siento que cuando estoy en el escenario, escribiendo canciones, cantando, en el estudio o filmando vídeos, me convierto en el personaje y puedo hacer lo que quiera para lograrlo.
La mayoría de las canciones tienen principios débiles. Te despiertas por la mañana, te lanzas en sus ligas, y subvocalizas y solo piensas. Parecen formar como el calcio. No puedo pensar en una historia buena a primera vista que fuera tan interesante. Escribo cosas en la palma de mi mano, por lo general, y canto en una grabadora.
Durante las canciones, se trasciende a uno mismo. La mejor manera de rendir en el escenario es estar sin pausa y en esencia en el momento, en ese instante de expresión.
He pasado mucho tiempo en lugares pequeños, de la manera en que tengo mi contrato discográfico y he logrado dar conciertos en vivo. Literalmente, interpretaba mis canciones de muchas maneras diferentes con distintos guitarristas, y no tengo un álbum en línea ni nada por el estilo. Ha sido mucho trabajo, sin duda no fue un ascenso repentino a la fama.
No quiero entrar en ese espacio en el que un montón de chicos ahora, su álbum en solitario es como ocho o 10 canciones con otras personas, no tener una idea de quién es este tipo. Yo no estaba interesado en eso.
Los primeros cuatro años y medio estuve en el estudio todos los días, escribiendo canciones para otras personas. También tuve varios trabajos: once en total. Trabajé en Kinko's, Fatburger, Subway — era un artista de sándwiches — y también era procesador de reclamaciones del seguro de Allstate.
Escribir en inglés fue un gran desafío. No quería que otros compositores escribieran para mí. Quería conservar el espíritu de mis canciones en español. Soy la misma Shakira en inglés que en español.
Todos sabemos que lo divertido es Morrissey. En realidad, ¿sabes qué? Lo digo en tono de broma. Sus canciones son algunas de las más divertidas que he escuchado en mi vida. Quiero decir, realmente. Quiero decir, no es que 'Girlfriend In A Coma' sea muy divertida.
La única vez que realmente me cansé de tocar canciones de Guns and Roses fue después de haberlas tocado en Guns and Roses, luego en Snakepit, y después tocar "Es tan fácil" y "Brownstone" en Velvet Revolver.
En 2008, yo estaba más pensando en el uso de la pantalla táctil para escribir las canciones. A partir de ahí empecé a pensar en cómo me visualicé música.
El más estable que me he convertido, los más problemáticos mis personajes se han convertido. Hubo una época en que escribí las canciones suaves y sensibles, que entraron en un momento en la vida era de lo más destructivo. Creo que se escribe sobre lo que necesita, en un cierto nivel.
Entretenimiento puro no es una mujer egoísta cantando canciones aburridas en el escenario durante dos horas y la gente en esmoquin aplaudiendo, les guste o no. Son los actores reales en la calle que pueden mantener la atención del público y evitar que se alejaba.
Una gran parte de la fórmula Motown fue que llevó la música y la convirtió en una especie de línea de montaje de automóviles. Ellos grabaron 10 canciones en un día en ese estudio, o más.
En cuanto a mis canciones favoritas para tocar en vivo, la mayoría de las canciones que hicimos fueron en vivo, mi favorito. Si no fuera así, me habría librado de ellas.
Mi productor, Michael Knox, que es una especie de ojos y oídos en Music Row. Mientras estoy en el camino, está en busca de canciones, y luego él y yo nos reunimos y pasamos canciones.
¿Hacer un disco? Tienes que tener la canción, y luego crear un registro. Creo que es lo mismo con una actuación en vivo. Si el material es fuerte, ya estás en un 90%. Siempre les digo a los jóvenes que todo se trata de la música, de las canciones. Trabaja en las canciones, trabaja en las canciones, trabaja en las canciones.
Siempre pienso en el show en vivo primero, en dónde la canción encajará en el espectáculo. Por eso no son canciones tristes. Cuando actúo, quiero que la gente esté feliz, no triste. Es un placer para mí hacer lo que hago, y quiero que otras personas sientan de alguna forma ese placer también.
Cuando llegaron los procesadores de texto sencillos, la escritura se volvió más clara y menos densa, solo por la forma en que podíamos editar al instante en la pantalla. Ahora, la capacidad de mezclar palabras, imágenes, enlaces, canciones y tweets es lo que importa. No puedo imaginar cómo será la escritura en 2154.